Sa 'The Good, the Bad and the Ugly' # 1, sinubukan nina Chuck Dixon at Esteve Poll ang kanilang makakaya upang makaya ang cinematic na mundo ni Sergio Leone at, sa mga lugar, ay magtagumpay, ngunit hindi kailanman hinugot. Ngunit, sila ay malapit.
Ang mga botohan higit pa kay Dixon ay gumagawa ng kanyang marka dito, na nagbibigay ng mga napakarilag na visual na nakakakuha ng grit at pakiramdam ng mga pelikula ni Leone nang hindi totoong kinopya ang hitsura, na isang diskarte na laging gumagana nang mas mahusay. Kadalasan sa mga gawaing tulad nito, higit na binibigyang diin ang natitirang 'totoo sa mapagkukunan' na wala itong anumang lalim o pakiramdam ng orihinal, ngunit kinukuha iyon ng Poll. Ang isang paraan kung saan nagpapadala siya ng isang pakiramdam ng cinematic ay nasa mga layout ng kanyang pahina habang ginagamit niya, pangunahin, ang mga panel ng malawak na pahina na nakasalansan sa isa't isa tulad ng mga film still. Pinapahiwalay lamang niya mula sa layout na ito hanggang sa mahusay na epekto.
Kasama ang Dixon, ang mga Poll ay lumalabas din sa ilang mga kagiliw-giliw at nakakatawang mga visual, tulad ng ang baril na paparating-hanggang-sa-isang-butas-sa-sahig na sandali sa mga pambungad na pahina . Ang pagmamaniobra na iyon ay totoong parang ito ay ninakaw mula sa isang tinanggal na eksena ng Leone at hinugot sa katulad na paraan.
Mahirap sabihin kung ano ang balangkas dito, sapagkat ang isyu na ito ay basahin tulad ng pagbubukas ng 20 hanggang 30 minuto ng 'The Good, the Bad and the Ugly' kung saan ang mga pangunahing tauhan ay nasa magkakaibang lugar, at magtatagpo sa paglaon. Sa ngayon, ang Man na Walang Pangalan ay isang bounty hunter muli, tulad ng siya ay nasa 'For a Few Dollars More,' at nasa daanan ng isang tulisan ng bangko na may pangalang Miles Devereaux. Saanman, isang Pranses na kolonel at ang kanyang mga tropa ang nanakawan ng isang misyon, na nagbibigay ng isang hindi malinaw na parunggit kay Angel Eyes.
Malinaw na alam ni Dixon ang kanyang mga bagay-bagay dahil hindi siya natatakot na ang Man na Walang Pangalan na kumilos na may sobrang kumpiyansa o makatagpo ng higit na mataas na mga numero na sa lalong madaling panahon ay magmukhang tanga siya. Hindi niya hinayaan ang mistisiko ng tauhan na makagambala sa kwento, isang bagay na maaaring tuksuhin na gawin ng ibang manunulat.
Talagang napalabog ako ng sining ni Poll, bagaman, na may isang napaka-klasikong hitsura nito, na inuugat ito sa loob ng tradisyon ng Komiks sa Kanluranin, ngunit, tulad ng sinabi ko, kinukuha niya ang hitsura ng mga hanay ng mga Kastila ng mga pelikula, at inilalagay din mga character na may maitim na kabuluhan na mayroon ang mga artista sa mga pelikula. Ang bawat tao roon ay may isang masidhing pagtingin sa kanila, kahit na ang dapat na mabuting mga tao, at binibigyan ng mga Poll ang lahat dito ng parehong hitsura.
Bilang isang espesyal na pakikitungo, nagbibigay si Dixon ng isang kamangha-manghang sanaysay sa Spaghetti Western na tumitingin sa subgenre, lampas sa Leone, at maraming mga mungkahi sa pelikula. Malinaw na alam niya ang kanyang mga bagay, ipinares sa isang mahusay na artista, at nagdala ng isang solidong unang isyu na tila humahantong sa isang lugar na kawili-wili. Hindi ko na hinintay ang pangalawa.
