Minsan nanonood ka ng isang pelikula, at sa pagitan ng tila walang katapusang screentime ng mga kriminal na mapurol na mga character na nagpapahiwatig ng walang katuturang diyalogo, namamangha ka kung paano may isang taong pilay at mahal nagawa. Kailangan ng maraming tao upang makagawa ng isang pelikula na kasing laki ng 'Ghost In The Shell ng Paramount,' na tinatayang nagkakahalaga ng mas mataas sa $ 110 milyon. Kailangan din ng maraming masamang pagpipilian upang makagawa ng pelikula nang walang tigil na pagbubutas at, sa huli, nakakagulat na nakakagalit.
Batay sa manga nakasulat at isinalarawan ni Masamune Shirow, ang 'Ghost In The Shell' ay sumusunod kay Major Mira Killian (Scarlett Johansson), isang groundbreaking cyborg na pinagsasama ang isang robot body (na katulad ni Scarlett Johansson) na may isip ng tao. Ang isip ay ang kanyang multo, ang kanyang kaluluwa, ang kanyang sangkatauhan. Ang shell ay isang daluyan ng robot, na humahawak sa kanyang utak at itinutulak kay Major na maunawaan ang kanyang pagkakakilanlan sa isang mundo kung saan ang mga tao ay karera upang i-upgrade ang kanilang mga sarili sa cyber tech tulad ng mga mata ng x-ray at mga inumin na gusto mo, ngunit ang mga robot ay itinuturing na alipin . Kapag nangangaso ng isang hacker ng terorista na tinatawag na Kuze (Michael Carmen Pitt), pinipilit na harapin ni Major kung paano talaga siya hindi kabilang sa alinmang mundo. Pinapunta siya sa isang landas upang alisan ng takip ang nakaraan ng tao.
KAUGNAYAN: Ghost in the Shell Anime Director Tumawag kay Johansson na 'Pinakamahusay na Posibleng' Major
Ang mahusay na kabalintunaan ng pelikula ay habang ang balangkas nito ay tungkol sa paghahanap ng kaluluwa, ang 'Ghost In The Shell' ay lahat ng istilo, walang kaluluwa - o, sa halip, lahat ng shell, walang multo.
Ginawa ng direktor na si Rupert Sanders ang kanyang mga pang-komersyo na naka-helming, na pinakatanyag sa isa para sa video game na 'Halo 3: ODST.' Ngunit pagdating sa kanyang filmography, ang maalok lang niya ay 'Snow White at the Huntsman,' isang muling pag-iisip ng isang engkanto na naka-battle battle, na sumiksik sa prinsesa nitong maong at inilagay siya sa malamig na tanawin ng CGI upang lumikha ng isang naka-istilo ngunit stilted pakikipagsapalaran. Ang pelikulang iyon ay kritikal na nai-pan at isinasaalang-alang lamang na isang katamtamang tagumpay sa takilya. Gayunpaman kahit papaano ay binigyan ng isang pangalawang pagkakataon si Sanders. At ang binigay niya sa amin ay ang parehong mababaw na pagpapakita.
Makikita sa isang futuristic Tokyo, ang 'Ghost In The Shell' ay nagtatakip sa lungsod sa mga higanteng hologram ng robot geishas, nakangiting mga bodybuilder, at isang naglalaway na corgi. Ipinagmamalaki ng isang skeezy bar ang mga holograms ng striper (sapat na glitchy upang mapayapa ang rating ng PG-13), at mga boksingero na nakikipaglaban (marahil sa pay-per-view na night system ng paglaban sa hinaharap). Habang ang ilan sa disenyo ng produksyon ay napakarilag - ang robo-geisha na inaasar sa mga trailer ay isang highlight - karamihan sa mga disenyo ay tila walang function na lampas sa hitsura ng cool. Wala silang sinasabi sa amin tungkol sa mundong ito.
Sa lahat ng holograms at cyber punk flare ng 'Ghost In The Shell,' naisip ko ang kaaya-aya ng mga kapatid na The Wachowski, na lumikha ng mayamang mga mundo ng sci-fi na may trilogy na 'The Matrix', 'Cloud Atlas,' at 'Jupiter Paakyat. ' Ngunit mayroong isang malaking pagkakaiba sa pagitan ng kanilang mga disenyo at Sanders ', na ang mga disenyo ng Wachowskis ay nagbibigay sa kanilang konteksto sa mundo, buhay, at lalim. Ang bawat detalye ay tila umaangkop at gumana, at nagbibigay sa mga madla ng kaunting pananaw sa kathang-isip na uniberso na ito. Ang mga bagay ni Sanders ay parang mga sticker ng CGI na itinapon sa paligid ng kanyang nakasisilaw na Hollywood star, na walang anumang layunin na lampas sa wow factor. Gumagawa ito para sa isang guwang na karanasan sa panonood, lalo na kung ipinares sa mga estilo ng pagganap na naramdaman na nawala sa pagsasalin.
pambansang bohemian abv
Mula sa mga pelikulang Marvel hanggang sa trippy action-adventure na 'Lucy,' nagdala si Johansson ng pagkahilo ng charisma sa mga heroine na gumagamit ng kanilang hindi kapani-paniwala na mga kakayahan - maging ito ay sharpshooting o telekinesis - upang mapuksa ang mga tyrants at ibagsak ang mga hukbo ng armadong baddies. Sa 'Ghost in the Shell' nagsusuot siya ng isang bahagya-doon body suit at kaliskis pader habang nagpaputok ng baril papunta sa utak ng sinumang kumakalaban sa kanya. Sinuntok niya ang mga terorista at iisa ang pagbaba ng isang tangke, kahit na mapanganib na mapunit ang kanyang shell. At gayon pa man wala akong naramdaman. Ang kagandahan ni Johansson ay tila sa mode ng pagtulog habang siya ay naglalakad nang walang trabaho sa pamamagitan ng nakakapagod na paglalakbay na ipinagmamalaki ang mas maraming tech talk kaysa sa kagiliw-giliw na aksyon. Sa paanuman ay pinatuyo ni Sanders ang mismong lakas ng bituin na si Johansson ay dapat na naihatid. At dadalhin tayo nito sa iskandalo na sinundan ng pelikula mula noong pinakamaagang pag-uusap nito: Oo. Ito ay isang halimbawa ng pagpaputi.
Ang isyung ito ay nagngangalit sa online ng maraming taon, bago pa man ang produksyon. Giit ng isang panig, dahil ang Manga - at ang nagresultang 1995 na anime - ay Japanese, ganon din dapat ang pangunahing tauhang babae ng live-action, American-made adaptation. Ang iba ay inaangkin na dahil ang tauhan ay utak lamang sa isang katawan ng robot, sinuman maaaring gampanan ang papel, kaya bakit hindi si Johansson na may isang malaking fan base at isang naka-istoryang kasaysayan sa genre ng pagkilos? Bago ko makita ang pelikula, naintindihan ko ang magkabilang panig. Ngunit pagkatapos?
Ito ay ang pagbaba ng Asian erasure.
Hindi lamang na pinangalanan si Major ng puting-code na 'Mira Killian' sa halip na ang orihinal na pangalang Hapon na Motoko Kusanagi, 'Ghost In the Shell' ay nakatakda sa Tokyo. Ang pelikula ay tumutulo sa mga elemento ng kultura ng Hapon, mula sa iconography ng anime hanggang sa geishas, at koi fish hanggang sa tradisyonal na mga restawran ng sushi na may mababang mga mesa at bisita sa mga detalyadong robe at obis. At gayon pa man ang karamihan sa mga pangunahing tauhan ay puti; hindi lamang si Major, kundi pati na rin ang kanyang matalik na kaibigan na si Batou (Pilou Asbæk), ang kanyang inang si Dr. Ouelet (Juliette Binoche), ang kanyang antagonizing boss (Peter Ferdinando), at ang nabanggit na terorista na sinisingil siya upang subaybayan (Pitt).
Kaya kahit na kahit sino maaaring may teoretikal na cast upang i-play ang buong robo-may korte Major, Paramount bagay upang makapagpamalas ng isang pelikula na itinakda sa Japan, nagkukuwento sa Hapon, at napuno ng kultura ng Hapon gamit ang pangunahing mga puting artista. Nagpapadala iyon ng isang mensahe tungkol sa kung sino ang pinahahalagahan at hindi, at ito ay isang medyo nakakainsulto na lalo lamang magiging malinaw at nakakasakit habang nagpapatuloy ang pelikula. Mayroong mga taong may kulay sa pelikula, na pinupunan ang koponan ni Major. Ngunit bukod sa kanyang handler (Takeshi Kitano), halos hindi sila nakakakuha ng limang linya upang maibahagi sa kanilang tatlo. Hindi ko masabi sa iyo ang anuman sa kanilang mga pangalan, dahil ang pelikula ay nagmamalasakit lamang sa kanila sa mga bihirang pagkakataon kung saan kailangan ng back-up nina Major at Batou. Hindi sila mga character tulad ng kaginhawaan.
Ang isa pang nakakagulat na eksena ay nagsasangkot sa Major pagkuha ng isang sex worker upang maaari niyang hawakan ang laman ng tao. Sa halip na panandaliang eksena ng tomboy mula sa komiks, si Major - na ganap na nagbabasa bilang isang Puting babae - ay kumukuha ng isang Itim na babae upang maaari niya siyang sundutin at mag-eksperimento. Ang optika ay masama, lalo na sa kalagayan ng isang matagumpay at nagising na pelikula bilang 'Get Out.'
At pagkatapos ay lumala ang mga bagay!
Spoiler para sa pangatlong kilos ng 'Ghost In The Shell.'
sam adams cherry
Madalang ako makarating sa pangatlong kilos na ipinapakita. Ngunit tulad ng nangyari sa 'Mga Pasahero,' kinakailangang talakayin ang masamang kwentong nagtatago sa ilalim ng makinis na kampanya sa ad. Kapag natuklasan ni Major ang nakaraan, nalaman niya na siya ay talagang Japanese. Ang pangalan niya ay Motoko Kusanagi. Mayroon siyang isang buhay na ina na nagsasalita ng Ingles na may mabibigat na accent sa Hapon. Ang kanyang silid-tulugan sa pagkabata ay pinalamutian ng mga Japanese knickknacks, na para bang isang souvenir shop para sa mga turista. Palihim na Asyano si Major! At gayon pa man, ang mga tagagawa ng pelikula ay lubos na komportable na itapon siya bilang puti. Inihayag nito ang mga hit sa alon ng 'hindi hindi nila' na hindi sumikat kapag natuklasan ni Kuze na siya rin ay Japanese ('Ang iyong pangalan ay Hideko!'), Ngunit kapag binisita ni Major ang kanyang sariling libingan, pagkatapos ay niyakap ang kanyang ina na parang sabihin, 'Ang cool. Ako ang reboot mong puting anak na babae! Mas mahusay akong sumusubok sa buong mundo. '
Pagtatapos ng mga naninira.
Kung ang pampulitika ng pulitika ng pag-aari na ito ay nakapagbigay sa iyo, sa gayon ang pelikula mismo. Tila hinimok ni Sanders ang lahat ng mga cast na magsalita sa parehong deadpan delivery, na ginagawang tulad ng isang pag-iisip ang bawat linya. At sa dayalogo tulad ng, 'Hindi ko siya iniisip bilang isang makina. Siya ay sandata, 'ang script ay maaaring desperadong gumamit ng kaunting enerhiya. Sa halip, ang mga artista, kultura ng Hapon, at kwento ay inilalagay sa serbisyo upang maitayo sa mga set ng aksyon na kung minsan ay nakamamanghang paningin, ngunit hindi kailanman nahirapan nang husto dahil hindi nag-abala si Sanders na buuin ang mundo o bumuo ng mga nakakaengganyang character.
Bihira kong suriin ang aking relo sa mga pelikula, ngunit ang pelikulang ito ay napakahirap na mabagal na paggalaw na kailangan kong gawin, kung tiyakin ko lamang sa aking sarili na halos tapos na ito. Hindi pala. Nang suriin ko, ipinalagay ko na halos isang dalawang oras na marka kami. Ito ay naging 72 minuto. Mayroon pa akong 35 na pupuntahan, at bawat isa - gawa man sa mabilis na pagkilos, bland banter, o leering shot ng Johansson sa high-tech na leotard na iyon - parang isang kakaibang pagpapahirap; masugid, pa-nagpapalaki ng sarili.
Sa pagpapanatili lamang ng banayad na totoo sa aesthetic ng pinagmulang materyal, lumikha si Sanders ng isang pelikula na may panoorin at pagkilos, ngunit walang kaguluhan. Kung paano siya pinayagan ng pangalawang pagkakataon sa isang muling paggawa ng malaking badyet pagkatapos ng kabanalan ng 'Snow White at The Huntsman' ay lampas sa akin. Kung paano ibinuhos ng Paramount ang napakaraming pera sa isang script na basahin tulad ng isang sloppy translation, at mga eksena ng aksyon na napahusay ng CGI na parang mga video game, hindi ko na masimulan. Totoong namangha ako sa isang pelikula sa studio sa edad ng hindi kapani-paniwala na mga handog tulad ng 'Logan,' 'John Wick,' at ang paparating na 'Atomic Blonde' ay maaaring ito ay ganap, ganap at ganap na basura.
Ang 'A Ghost In The Shell' ay magbubukas Biyernes, Marso 31.
