Sa nagdaang tatlumpung taon, pinangunahan nina Ron Clements at John Musker ang ilan sa pinakamalalaki at pinakamamahal na pelikula ng Disney. Noong 1986, tumulong ang dalawang direktor na buhayin ang pag-ikot ng Disney kay Sherlock Holmes ni Arthur Conan Doyle sa 'The Great Mouse Detective'. Noong 1989, kumuha ng sinehan si Clement at Musker na 'The Little Mermaid', na nagsimula sa isang pangalawang ginintuang edad ng Disney animasyon. Sinundan nila ng isang string ng mga hit na may kasamang mga klasiko tulad ng 'Aladdin' at 'Hercules.'
Iyon ay isang ano ba ng isang resume, at gayon pa man, sa kabila ng higit sa tatlumpung taong karanasan sa Disney, ang 'Moana' ay kumakatawan sa isang matapang na bagong hangganan para sa mga nagawang direktor; ang pelikula, na inilalabas noong Nobyembre 23, 2016, ay magiging kauna-unahang 3D-animated film na Clement at Musker.
KAUGNAYAN: Moana's Cast, Crew Talk Cultural Pride, Mythology & Music
Habang ang Disney ay hindi nakagawa ng isang tampok na animated na 2D mula noong 2009 na 'The Princess and the Frog' - na itinuro ni Clement at Musker, natural - ang hand-drawing na animasyon ay buhay at maayos sa studio. Hindi lamang ang koponan ni 'Moana' ang gumawa ng malawak na paggamit ng tradisyunal na mga diskarte sa animasyon habang paunang paggawa at produksyon, ang isa sa mga nakakaibig na tauhan ng pelikula, isang buhay na tattoo na kilala bilang Mini-Maui, ay buong buhay na na-animate.
Ang mga klasikong animated na pelikula ng Disney ay naiimpluwensyahan ang isang bilang ng mga animator, na marami sa kanila ay nagtapos sa pagtatrabaho sa 'Moana.' 'Maraming taon na ang nakalilipas, isang pelikula ang lumabas na tinatawag na' Aladdin. ' Nakita ko ang pelikulang iyon kahit walong beses sa sinehan, 'sabi ni Hyrum Osmond, pinuno ng animasyon na' Moana. 'Mabilis na magpatuloy sa ngayon, kung saan nakikipagtulungan ako kina Eric [Goldberg], Ron, at John…. Ito ay isang kabuuang pangarap na natupad. Maaari kang makipag-usap sa sinuman sa crew na ito at magkakaroon sila ng katulad na pakiramdam. '
'Isang bagay na mahusay sa studio na ito ay ang kasaysayan ng pagguhit,' ayon kay Malcon Pierce, isa sa mga tagapangasiwa ng animasyon na 'Moana's'. '[Ang pagguhit ay] kung paano kami nakikipag-usap sa pagitan ng mga kagawaran.' Halimbawa, sa halip na magbigay ng mga nakasulat na tala sa mga modeler at animator, ang koponan na namamahala sa pagbuhay kay Moana na pisikal na gumuhit sa tuktok ng 3D-render na footage. Mga sheet ng ekspresyon, o gabay na ginagamit ng mga animator upang matiyak na ang mga ekspresyon ng mukha ng mga character ay parehong on-model at pare-pareho, nilikha nang manu-mano.
brinkhoffs walang 1
Ngunit sa huli, si Moana ay ginagawa pa rin ng isang computer, hindi ng mga kamay ng tao. Sa pamamagitan ng kaibahan, ang Mini-Maui ay aktwal na nag-fuse ng 2D- at 3D-animation na magkasama. Sa pelikula, nakikipagtulungan ang 'Moana' kasama ang Maui, isang kaakit-akit, maingay, at medyo mayabang na demonyo na binitiwan ng 'sexiest man na buhay' ng People Magazine, 'Dwayne' The Rock 'Johnson. Sa kulturang Polynesian, ginagamit ang body art upang ipahiwatig ang ranggo at katayuan sa lipunan. Tulad ng naturan, ang Maui ay natakpan ng mga tattoo, na ang bawat isa ay naglalarawan ng isa sa maraming mga bayani na gawa ni Maui.
Ayon sa beteranong animator na si Eric Goldberg, ang bayani sa mga guhit na ito, ang Mini-Maui, 'ay hindi lamang isang gumagalaw na tattoo. Siya ay isang pagkatao. Mayroon siyang pagpapaandar sa kwento. ' Sa buong pelikula, ang Mini-Maui ay naglalakbay sa buong katawan ni Maui, na gumaganap bilang parehong komedyang kaluwagan at konsensya ni Maui. Kinakatawan din ng Mini-Maui ang isang napakalaking nakamit na panteknikal, bilang isa sa mga unang ganap na 2D-animated na character na walang putol na nakikipag-ugnay sa mundo ng 3D sa paligid niya.
KAUGNAYAN: Ang Rock ay nakaharap sa Moana Co-Star Sa isang People's Eyebrow Contest
Ginawa ng Goldberg at ng kanyang mga katulong ang lahat ng mga paggalaw ng Mini-Maui sa makalumang paraan: sa papel. Hindi ganoon kadali ang tunog nito. Dahil ang regular na Maui ay nakikipag-ugnay at tumutugon sa kanyang katapat na tattoo - sabihin, nagwiwisik kapag sinubsob siya ng Mini-Maui sa tiyan, o nagpapadala ng Mini-Maui na nadapa kapag ang demigod ay umikot sa kanyang mga kalamnan - kinailangan ni Goldberg na iugnay ang kanyang mga animasyon sa mga paggalaw ng malalaking Maui.
'Ito ang unang pagkakataon na kinailangan kong makipagtulungan sa mga 3D animator,' sabi ni Goldberg, isang 39 na taong beterano sa industriya ng animasyon at co-director ng Disney na 'Pocahontas.' Gamit ang isang proseso na tinatawag ng mga animator na 'plussing,' si Goldberg at ang mga miyembro ng koponan ng animasyon ng Maui ay pabalik-balik upang lumikha ng mga pagkakasunud-sunod na tuklasin ang parehong mga character ng Mini-Maui at regular na Maui. Halimbawa, sa isang pagkakasunud-sunod, nakukuha ng Mini-Maui ang pansin ni Maui sa pamamagitan ng paghila sa isa sa mga tattoo ni Maui, pagkatapos ay i-snap ito tulad ng isang goma. Una, nagpasya ang Goldberg at ang iba pang animator sa aling frame ang magaganap ang bawat pagkilos. Susunod, gumawa ng mabilis na pass ang Goldberg sa paunang 2D na animasyon. Mula roon, binago ng animator ni Maui na si Justin Webber ang katawan ni Maui kaya't nanginig ito bilang tugon. Nagdagdag sina Clement at Musker ng kanilang mga opinyon, ang mga pagsasaayos ay ginawa, at sa wakas, sa mungkahi ni Goldberg, ang mga editor ay nagdagdag ng isang malambot, nasasaktan na 'Ow!' mula sa Big Maui mismo.
Ngunit hindi iyon ang pagtatapos ng proseso. Matapos mailagay ng mga clean-up artist ang pagtatapos ng mga paggalaw sa Goldberg, kinakailangan ng pangkat ng panteknikal na mapa ang mga animasyon sa 3D na modelo. Gayunpaman, hindi katulad ng papel, ang katawan ng tao ay hindi isang nakatigil na patag na ibabaw. Ang mga kalamnan ay nabaluktot at hubog, at gumagalaw ang balat kasama ang mga character. Upang mapanatili ang mga guhit ng Goldberg mula sa pag-uunat o pag-aaway, ang teknikal na tauhan ng animation ng Disney ay pumalo ng isang buong pangkat ng mga bagong teknolohiya na mapangalagaan ang integridad ng kapwa moderno at makalumang animasyon.
Hindi lahat ng mga kompromiso sa pagitan ng 2D at 3D na mga diskarte sa animasyon ay napunta nang maayos. Minsan, tinanong nina Clement at Musker ang mga pagbabago na nagtulak sa koponan ng animasyon sa mga limitasyon nito. 'Habang nagbago ang kwento, ang mga direktor ay patuloy na nag-iisip ng mga bago, kawili-wili, kasiya-siyang bagay na dapat gawin sa pelikula,' sabi ng superbisor ng teknikal na si Hank Driskill, 'at paulit-ulit, ang mga natitira sa amin ay talagang nagpatupad ng pelikula ay pupunta,' Hindi alam kung paano gawin iyon. '' Pagkatapos ng lahat, habang ang 2D animator ay maaaring gumawa ng mga bagong guhit, ang mga animator ng computer ay kailangang bumuo ng mga digital na bagay, i-set up ang mga ito o 'rig' ang mga ito para sa animasyon, at alamin kung paano makagawa ng mga bagong epekto bago bumaba sila sa animating.
Ang paghalo ng tradisyonal at modernong mga ideya ng diskarte at diskarte ay hindi madali, ngunit iniisip ng koponan ng 'Moana' na sulit ang pagsisikap. Sa ngayon, ang mga kritiko at maagang madla ay tila sumasang-ayon. Ang 'Moana' ay maaaring isa sa mga pinaka-teknolohikal na animated na animated film na nagawa, ngunit sa puso nito, mayroon pa rin itong parehong kagandahan, init, at katatawanan na ginawang pangalan ng sambahayan ang Disney sa loob ng halos 100 taon.
Sa direksyon ni Ron Clements at John Musker at pinagbibidahan nina Auli'i Carvalho at Dwayne Johnson, nagtatampok din si Moana ng mga talento sa boses nina Alan Tudyk, Jemaine Clement, Nicole Scherzinger at Temuera Morrison at orihinal na musika ni Lin-Manuel Miranda. Dumarating ito sa mga sinehan sa Nobyembre 23.
